专访《寻找罗麦》导演王超：20年的坚定执着，这是每个电影人都该拥抱的创作初心
https://p26.toutiaoimg.com/large/430d000caa2e8c13c0f6作者/陈艳
“这是他们没有想到, 也不会想到的偶然的黄昏, 而如今成为事实, 像命中的驿站, 冥冥中, 他们到达这里, 并且, 今后的道路必将从这里延伸。”——王超小说《去了西藏》
王超可能是我们所知的，获得欧洲三大电影节之一戛纳国际电影节奖项后，颇为低调的导演之一。这也许和他的电影风格有关，多年来，他一直深谙现实主义题材的创作，他的电影极具有人文情怀，关注社会底层和边缘人物的生存状态，他用自己的镜头记录时代、记录生活。
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壹
今天是《寻找罗麦》上映的日子，为了这部电影，王超等了近20年。“这个电影我早就想拍了！”一见面，导演王超就这样对记者说道。其实从某种意义上来说，《寻找罗麦》才是王超的处女作。
《寻找罗麦》改编自王超的小说《去了西藏》，小说里一起长大的赵捷和李亦，在目睹一场导致少年死亡的车祸之后渐行渐远。李亦良心难安去了西藏旅行，故事的最后赵捷去西藏领回李亦的骨灰，并代替他去追寻灵魂的归宿。小说发表当下，以简洁有力的文字，获得不少读者的青睐。
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故事的灵感来自王超感性的思考。1997年，中国社会产生了巨大的变革，他对生命、情感方面内心的思考有了新的认知，在感性和理性碰撞的刹那，达到释放，小说《去了西藏》也由此诞生。
从1998年小说写成，到2013年电影开拍，中间经历了15年的时间，随着时间的推移，这个故事却在王超心里扎了根。“真正有质量的思想不会过时。”在经历时间的打磨之后，小说探索的问题，在当下社会越来越严重，“事不关己高高挂起”的处事原则，让这个社会越发冷漠，“对待他人生命的麻木已经到了一个令人无法忍受的地步。”这也令有王超也再度提起再做“处女作”的想法。
为了完成抽象化的小说到大银幕的转化，在故事核心灵魂不变的情况下，王超数度修改剧本，重新做了新的叙事结构，电影人设有了很大改变。改编之后，电影中，李亦的人设从小说里的中国人改为法国人，正序娓娓道来的正叙时间也为倒叙回忆的讲述方式，故事主线也从赵捷去西藏领回罗麦骨灰，改为赵捷送罗麦的骨灰回法国。
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电影里两个男主仿佛人性正反两面，罗麦代表了“人性善”的一面，他还保持着单纯少年人的童真，向往单纯的情感付出。赵捷代表“人性恶”的一面，他有着七情六欲，享受着人世的繁华。在成长过程中，他们渐行渐远。因为一场车祸，罗麦为此自责，在去往西藏完成心灵救赎的旅途中死亡，赵捷在领回骨灰，在送罗麦回归故乡的过程中幡然悔悟，电影用一种倒叙形式，完成最终的叙事主题。
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电影里有很多导演个人喜欢的元素，比如：歌剧。其实在王超看来，歌剧是一种隐喻。赵捷和罗麦出车祸那天，插入了导演特别喜欢的《蝴蝶夫人》中的著名唱段《晴朗的夏天》，蝴蝶夫人也正在在这段唱段里出车祸。歌剧的插入和电影剧情形成互文，是一段悲剧的隐喻，就如同预测到了罗麦命运的结局。而这些思想和美学的结合，也正是王超最初创作的冲动。
贰
1994年，北京电影学院毕业，王超进入了陈凯歌的工作室工作。后来，陈凯歌正在筹备拍《荆轲刺秦王》，从剧本创作到后期制作，他跟进了整个制作过程，“那段日子给我的养分，现在也存在着。”他回忆道。
《寻找罗麦》的原著小说《去了西藏》（《寻找罗麦》的原著），就是给《荆轲刺秦王》做后期的时候写的。他还记得当初就在工作室边上，借住在朋友的房子里，利用业余的时间不停的写着，为了将它拍成电影，王超将小说发表在1998年发表在《小说界》上，但因寻找资金困难，最终难产。不得已他选择了更少成本的《安阳婴儿》，方励是出品人，直到现在，王超依旧庆幸当时找到了志同道合的小伙伴，相互扶持。万万没想到的是处女座《安阳婴儿》一举夺得第54届戛纳电影节“导演双周”的奖项，王超也开始了自己的导演生涯。
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往后所创作的《江城夏日》《日日夜夜》《重来》……都在以不同的视角关注底层社会和边缘人物，折射出电影被创作时空下整个中国底层社会的存在状态。这些小人物角色也许卑微、贫穷，但不可否认的是，他们还存在着人性至善至真的一面。他们向往阳光，心中存在希望，就如同《安阳婴儿》里的弃婴对肖大刚的意义，虽然最初因为200块的抚养费收养弃婴，但同样是他将这个婴儿抚养长大，给了婴儿父亲的爱，这个婴儿也成为肖大刚的救赎。
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正是这种创作视角的独特，有影评人将王超的作品视为“作者电影”。其实这种创作风格和他的独特经历息息相关，出生于文革前夕，童年光怪陆离的经历，高中毕业后的工人生涯，以及不间断的对文学创作的追求，等等，都对他的创作有着或多或少的影响。作品里，也有他的自身浅层记忆、社会现实、思想认知，以及知识分子身份立场的交织。
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《寻找罗麦》不外如是，不过，和以往悲怆、沉闷的基调不同的是，这部电影中带有叙事诗的气质，展现了“人”在认知层面形而上的追求。
《寻找罗麦》的主角，从王超以往电影的男女主角转为双男主，故事的主线从爱情转为跨越民族、国别、宗教的一种“大爱”，这正是王超创作的初衷。他期待观众看过电影之后，会自我反思，能心存大爱，明辨善恶、珍爱生命，无论是自己的还是他人的；希望在这个高速发展带来的精神文明断层的社会，人的魂灵里还存在“性本善”的意念。
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这是王超回归电影初衷的创作，是一场心灵救赎之旅。就如同主角写给赵捷的那句话一样，“东部昌都地区的玛尼堆，那是西藏最好的去处，有机会，你一定要去看看。”
叁
王超一直说自己是幸运的，如同《安阳婴儿》和方励。如同《寻找罗麦》和法国艺术电影基金。
在数度修改剧本之后，剧本得到了法国制片人的帮助，提交到法国艺术电影扶持基金，最后获得了一笔免费拍摄资金支持，以及电影在法国的制作发行上的优惠政策。直到这个时候，王超才确信，这个多年来的坚持，终于能提上拍摄日程了。
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找到韩庚，是王超第二次的运气Buff。恰好韩庚对这个角色感兴趣，也恰好这个角色和韩庚的气质相合。舞者，北漂，一个人打拼，戏里戏外，韩庚太能理解赵捷身上的所有情感。“第一次看到他的照片，我就知道他可以。”虽然当时并未看过韩庚的任何作品，但是王超依旧给了他很高的评价。
两个人在深入的交流过剧本之后，王超在韩庚身上看到了那种单纯的气质，“他能懂我，能被剧本打动，还愿意演这样一个角色，已经很不简单。” 与完全陌生的韩庚合作，最终能达到什么程度，王超不知道，但他唯一清楚的是，提起拍摄是兴奋的，有激情的。
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韩庚饰演的赵捷是电影绝对的男主，所有的故事围绕他展开。由于叙事线索三头并进，他在送回罗麦骨灰的路上回溯过往，要面对逝去罗麦的亲朋，同时在西藏所遇到的刷新他的世界观的宗教体验。要清晰的完成人物的表演，对任何演员来说，压力都非常巨大。创作中，他也不需要和韩庚沟通太多，“他当时最可贵的恰恰就是凭着本能，凭着真情实感，凭着敏感的心来靠近这个角色。”直到最后剪辑的时候，王超依旧庆幸自己当初的决定。
采访手记
从2001年开始拍电影到2017年，踏上导演之路16年，这是王超第七部作品，作品并不多。但是到目前为止，他拍的电影都是自己最想拍的，王超清晰的知道自己的定位在哪里，知道自己想要什么，“真的知足了。”他这样对记者说道。“中国的环境，年轻人出来的可能性永远要高于其他的国家，有情怀的人从来不是少数。” 他一再说到，年轻人有想法一定要坚持。找到自己的定位，锻炼自己的执行力、组织能力、沟通能力，机会总是给有准备的人。
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